Ist die Wirkungsgeschichte der HfG Ulm wirklich so „gut belegt“, wie die Ausschreibung zum Deutschen Kunsthistorikertag 2022 argumentiert? Wir glauben nein. 2017–2021 wurden die Ausstellungen der HfG Ulm im Verbundprojekt „Gestaltung ausstellen: Die Sichtbarkeit der HfG Ulm“ untersucht, gemeinsam getragen von dem HfG-Archiv Ulm, der Folkwang Universität der Künste Essen und der Hochschule Pforzheim.

Die HfG wurde in der Nachkriegszeit von Max Bill, einem bedeutenden Vertreter der Guten Form, mitgegründet. Auch nach seinem Ausscheiden trug die Schule durch ihre Ausstellungen aktiv zur Verbreitung der Anliegen der Guten Form bei. Durch Ausstellungen im In- und Ausland, unter anderem in der Neuen Sammlung München, im Museu de Arte Moderna in Rio de Janeiro oder auf der Mailänder Triennale, trug die Hochschule ihre Designauffassung in die Welt. Auch außerhalb von Museen war dieses neue Verständnis von Design erlebbar: So sorgte etwa der Messeauftritt der Firma Braun, den die HfG verantwortete, für Aufsehen. Insbesondere die beiden Wanderausstellungen „Gutes Spielzeug“ und die an die sog. Werkbundkisten angelegte „Gute Typografie“ zeigen an, dass die Schule eine wichtige Rolle bei der Vermittlung der Guten Form einnahm. Als diese in den 1960er Jahren an Bedeutung verlor, gerieten auch die Ansätze der HfG in die Krise. Die Ulmer Ausbildungsstätte war ein Kind ihrer Zeit und damit Teil einer internationalen Design- und Ausstellungseuphorie in den Nachkriegsdekaden. Die Annäherung an die Hochschule über das Medium Ausstellung ermöglichte erstmals die Einordnung der HfG in ihre breiteren gestalterischen und institutionsgeschichtlichen Bezüge.

Wanderausstellung „The New Designers. HfG Ulm im Ausstellungsfieber“
Die Ausstellung wurde gemeinsam von Viktoria Lea Heinrich, Christopher Haaf und Linus Rapp kuratiert.