Ziel des Beitrags ist es, ausgewählte Werke von vier Künstlerinnen und Künstlern der 2. Krakauer Gruppe – Jadwiga Maziarska, Erna Rosenstein, Maria Pinińska-Bereś und Andrzej Pawłowski – unter dem Gesichtspunkt der Frage nach der Rolle von Experimenten mit Form und Materie zu analysieren. Die Fokussierung auf diese Aspekte erlaubt mir, eine These über die programmatische Behandlung der Form als besondere Wahrnehmungsherausforderung für Rezipientinnen und Rezipienten aufzustellen.

Meine Thesen lauten wie folgt:
- Die Werke dieser Künstlerinnen und Künstler offenbaren ihren progressiven Charakter vor dem Hintergrund der polnischen Kunst der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts, wenn sie aus der Perspektive zeitgenössischer Theorien analysiert werden: neuer Materialismus; verkörperte, somatische und multisensorische Wahrnehmung, die nicht nur den Sehsinn, sondern auch den Tastsinn einbezieht.
- Die Frage der Form und enge Verbindung der Form mit der Materie des Werks sind entscheidend für die Aktivierung des Tastsinns während des Wahrnehmungsprozesses, der über okularozentrische Kategorien hinausgeht.
- Diese Künstlerinnen und Künstler experimentierten konsequent und absichtlich mit Form und Materie (z. B. Pawłowskis Theorie der natürlich gestalteten Form), um Wahrnehmungsherausforderungen zu schaffen und die Dominanz des Sehsinns zu hinterfragen.

Ich werde diese Phänomene daher im Kontext der materialistischen, sensualistischen und empirischen Wenden und der gegenwärtig zunehmenden Tendenz analysieren, die das Kunstwerk als ein materielles Objekt mit kausalen und physischen statt metaphysischen Eigenschaften betrachtet. Ich werde Maziarskas Wachsmalereien, Rosensteins Assemblagen, Pinińska-Bereś’ weiche, rosafarbene Objekte und Pawłowskis Zyklus „Mannequins“ durch das Prisma der Materialtheorie betrachten (nach A.-S. Lehmann, J. J. Gibson, B. Latour, K. Barad u. a.). Die Materialtheorie impliziert die Schlüsselrolle der Beziehungen zwischen Form und Materie bei der Gestaltung der verkörperten Wahrnehmung.

Eine solche Perspektive wird den bisherigen Forschungsstand zur Geschichte der polnischen Kunst der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts um die Kategorien der Haptik, der Handlungsmacht (agency) der Form und Materie und der Verkörperung der Wahrnehmung durch die besonders intensive Einbeziehung des Tastsinns ergänzen.