In seinem programmatischen Text „Animate Form“ von 1999 fasst der US-amerikanische Architekt Greg Lynn (der sein Büro signifikanterweise FORM genannt hat) die erste Phase der von ihm mitbegründeten parametrischen Blob-Architektur zusammen: Durch den Einsatz von Computern und leistungsfähiger Animationssoftware, Scripting, sowie topologischen, auf Differentialmathematik beruhenden Werkzeuge habe sich der „Entwurf“ hin zum Resultat interner und externer Einflüsse (vektorielles Objekt und Umgebung als „Feld“) und deren Wechselwirkungen verschoben. In diesem Prozess setzt die Architektin Regeln (Parameter und ihre Interaktion), definiert Daten, dynamische Abläufe, und latente Möglichkeitsräume, in denen durch zahlreiche Versuche und selektives Entscheiden die optimale Form „gefunden“ wird. Auch wenn Lynn dabei die zahlreichen Unterschiede gegenüber statischen analogen Medien (Zeichnung, Modell) hervorhebt, beschreibt er im Gegensatz zu vielen seiner Kollegen die digitale Architektur als eine evolutionäre Fortentwicklung der Disziplin, nicht als deren Ersatz oder Überwindung. So setzt er die neue Praxis in eine Traditionslinie sowohl zur klassischen Architekturtheorie seit der italienischen Renaissance (Alberti) als auch zur Moderne und Postmoderne und verknüpft sie mit zahlreichen Referenzen zu anderen kulturellen Feldern (Film, Schiffs- und Flugzeugbau, Evolutionsbiologie, Morphologie, Poststrukturalismus, zeitgenössische Kunst etc.), die nicht notwendigerweise auf Computerprogrammen oder mathematischen Theorien basieren.

Dieser Vortrag nimmt den inzwischen selbst klassischen Text Lynns zum Ausgangspunkt, um die Parallelen, Unterschiede und Kontinuitäten von analog-abbildender und parametrisch-generativer Architektur zu diskutieren, um die Entscheidungspfade und Beurteilungskriterien des Prozesses ebenso wie des Resultates (Form bzw. fertiges Gebäude) zu klären. Dabei wird die digital specificity einer parametrischen Architektur entsprechend Lynns eigenem Verständnis folgend nicht als Bruch mit der analogen verstanden, sondern als eine Weiterentwicklung, ganz wie die Differentialmathematik die euklidische Geometrie auch erweitert und nicht ersetzt hat. In kritischer Abgrenzung wird der Vortrag einzelne „blinden Flecken“ dieses Ansatzes einer digitalen Formfindung adressieren, um sie mit zeitgenössischen Thesen einer digitalen Materialität (im Sinne von Achim Menges und Mario Carpo) zu ergänzen.