37. Deutscher Kongress für Kunstgeschichte 2024
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Suchergebnisse

  • “Form and Content”: Felicjan Szczęsny-Kowarski and the Evolution of Polish Socialist Realism

  • “I will not Reason & Compare: my business is to Create”. William Blake’s Indian Forms

  • „Draw a Line and Read It.“ Überlegungen zu einer interkulturellen Liniensemantik

  • „Ex gothica in novam formam redacta“ – Denkmalpflege im Barock?

  • „Form“ bei Panofsky in den 1920er Jahren

  • „Kunst gegen Krieg“. Die Ausstellungs- und Sammlungspolitik der Staatsgalerie Stuttgart von 1945 bis 1960

  • „Mit meiner Arbeit habe ich versucht, der Institution ‚Museum‘ die Weihe einer auratischen Bedürfnisanstalt zu nehmen.“ Werner Hofmanns Hamburger Ausstellungen als Medium der Erziehung zum kritischen Museumspublikum

  • „reflecting equally the artificial aspects of everyday life and the lifelike qualities of created art“ – Allan Kaprows Übungen der 1970er-Jahre

  • #arthistoCamp

  • #arthistocamp

  • Abend­veranstaltungen

  • Abendöffnung der Staatsgalerie Stuttgart

  • Abschlussfeier „PHORMORPH“

  • Anmeldebedingungen

  • Anmeldung / Registrierung

  • Anmeldung für Aus­steller und Werbung

  • Arbeitskreis Digitale Kunstgeschichte

  • Arbeitskreis Kunstgeschichte und Bildung

  • Ausschreibung Gastsektion

  • Ausstellerliste 2019

  • Ausstellung: GeschmacksSache

  • Ausstellung: GeschmacksSache – Gruppe 2

  • Ausstellungseröffnung und Buchpräsentation

  • Beitrag einreichen

  • Bericht #arthistocamp 2019

  • Berichte der Berufsgruppen-Foren 2019

  • Berichte der Foren 2019

  • Berichte der Sektionen 2019

  • Berufsgruppe Denkmalpflege

  • Berufsgruppe Freie Berufe

  • Berufsgruppe Hochschulen und Forschungsinstitute

  • Berufsgruppe Museen

  • Billboard 2021 dark

  • Billboard 2021 pink

  • Call for Sessions

  • Crailsheim

  • Das Konzept der „technischen Form“ als Grundlage des Designbegriffs in der Moderne und seine ideologisch geläuterte Wiederaufnahme in der „guten Form“ der Nachkriegsmoderne

  • Das transformierende Potential der Übung. Allan Kaprows „Activities“ der 1970er Jahre

  • Das Werkbundarchiv – Museum der Dinge als kulturhistorisches Museum mit dem Thema der historischen ästhetischen Bildung

  • Datenqualität – eine Frage der Form(en)

  • Datenschutzerklärung

  • Deadpan. Form ohne Ausdruck und Ästhetik der Neutralität

  • Denkmalpflege in sich wandelnden Gesellschaften

  • Denkmalschützer/-innen im Konflikt – Zum Rollenspiel der Akteure und ihren Umgangsformen in denkmalbezogenen Formbildungsprozessen

  • Der Garten der Sommerresidenz Schwetzingen

  • Der Predigerorden – ein glücklicher Weinstock? Stammbäume als Werkzeug der Traditionsbildung im Kontext der dominikanischen Ordensreform

  • Die „gute Form“ in bunten Farben – das Geschirr „Form 1/Minden“ von Melitta

  • Die alternative Form(-Frage) – zur Revision römischer Industriedenkmale

  • Die formale Sprache computergenerierter Architektur

  • Die im Stil verfangene Form. Zu einem blinden Fleck in der polnischen Kunstgeschichte

  • Die Zeiten fließen. Realistische Com­puter­spiel­bilder bei Hito Steyerl und Harun Farocki

  • Digitale Kontextualisierung und visuelle Reinszenierung vestimentärer Quellen

  • Diskussion

  • Diskussion 20 Minuten

  • Diskussion 25 Minuten

  • Diskussion 30 Minuten

  • Diskussion 45 Minuten – Plenum

  • Diskussion zur Positionierung der Berufsgruppe Denkmalpflege

  • Diskussion zur Positionierung der Berufsgruppe Museen

  • Dokumente

  • Ein märchenhafter Aufstieg? Das H.C. Andersen Museum in Odense und wie Vermittlungsziele ein Museum formen

  • Eine Spolienbearbeitung aus Bari – Umformung als Bekehrungsmetapher?

  • Einführung 15 Minuten

  • Einführung 5 Minuten

  • Einführung Plenum

  • Empfang im Landesmuseum

  • Eröffnung des Deutschen Kunsthistorikertages

  • Exkursionen

  • Fachwerkbauten in Esslingen und Restaurierungsateliers im Landesamt für Denkmalpflege

  • Falser

  • Festvortrag

  • Flucht in die Form als eine der Strategien der polnischen Kunstgeschichte in den ehemaligen deutschen Gebieten nach 1945

  • Foren

  • Form um 1900: Kraftreservoir und -katalysator

  • Form und Funktion von Altaraufsätzen

  • Form und Technik. Para-Diskurse um das deutsche Neue Bauen

  • Form, Formlosigkeit und Zeitlichkeit in Japan um 1970: Nomura Hitoshis Arbeit mit sublimierenden Substanzen

  • Form. Finden. Fragen? Greg Lynn, parametrisches Entwerfen und die analoge Kontinuität

  • Formen, die nicht geheuer sein können. Abjekte Dinge von Peter Buggenhout

  • Formfindungsprozesse zwischen Zeichnung und Radierung: Chodowiecki und seine Kupferstecher

  • Forum Angewandte Künste

  • Forum Forschungsförderung

  • Forum Frankreichforschung

  • Forum Kunst auf der Iberischen Halbinsel

  • Forum Kunst des Mittelalters

  • Forum Kunstgeschichte Britanniens und Irlands

  • Forum Kunstgeschichte inklusiv

  • Forum Kunstgeschichte Italiens

  • Forum Niederländische Kunst- und Kulturgeschichte

  • Forum Topografische Bildmedien

  • Forum Wissenschaftsgeschichte der Kunstgeschichte

  • From Modernism to Parametricism: Art, Architecture and Objecthood since 1945

  • Gastgeber und Kooperationspartner

  • Gemeinsamer Empfang

  • Göttingen

  • Große Landesausstellung

  • Grußwort Ortskomitee

  • Haptik von Form und Materie in den Werken ausgewählter Künstler*Innen der 2. Krakauer Gruppe: Jadwiga Maziarska, Erna Rosenstein, Maria Pinińska-Bereś und Andrzej Pawłowski auf ihrem Weg zur Überwindung der Visualität

  • Hinweise zur Teilnahme mit 3G

  • Hygienekonzept

  • Im Reich des Chaos

  • Impressum

  • Impulsvortrag I

  • Impulsvortrag II

  • Impulsvortrag Langner und Pietrus

  • Informationen

  • Interface vs. Gestalt. Kritik und Krise der „guten Form“ um 1968

  • Isa Genzkens blinder Realismus

  • Kaffeepause 30 Minuten

  • Kaffeepause 40 Minuten

  • Kaffeepause 45 Minuten

  • Konditionen für Aussteller

  • Kontakt

  • Kunstgeschichte – Museum Studies – Curatorial Studies: Überlegungen zu Formen intersektionaler Kooperation

  • Kunstwissenschaft und Wikipedia

  • Lageplan

  • Leeb

  • Material und Farbe als Faktoren der Form

  • Missverständlich, unförmig oder an der falschen Stelle – wie Semantik, Pragmatik und Arbeitsteilung den Formungsprozess beeinflussen

  • Mitgliederversammlung des Verbandes Deutscher Kunsthistoriker

  • Mittagspause 45 Minuten

  • Mittagspause 60 Minuten

  • Mittagspause 90 Minuten

  • Monastische Reform-Architektur – asketische Reduktion, Rom-Bezug oder „Baukunst“?

  • Museen in Stuttgart

  • Nach „Primary Structures“. Textile Ausformungen, 1966–71

  • Nachwuchsforum

  • Nachwuchsforum: Offene Diskussionsrunde

  • NFTs (Non-Fungible Tokens): Werk­form/Wert­form

  • Öffentlichkeit entwerfen. Das Publikum formen. „Ästhetische Erziehung“ und „Geschmacksbildung“ als (dis-)kontinuierliche Motive musealer Leitbilder vom 19. bis ins 21. Jahrhundert

  • Ortstermin Carrie Mae Weems

  • Ortstermin Gego

  • Ortstermin Graphische Sammlung

  • Ortstermin Kunstsammlung

  • Ortstermin Nachkriegsmoderne

  • Ortstermin Rehberger

  • Ortstermin Theater in Sizilien

  • Ortstermin Wilhelma

  • Ortstermine

  • Plenum I

  • Plenum II

  • Podiumsdiskussion

  • Privatsammlungen Stuttgart

  • Programm 2019

  • Rembrandt-Zeichnungen. Über die Zukunft der Kennerschaft

  • Rückblick 2017

  • Rückblick 2019

  • Rückblick 2022

  • s.o.

  • Salon

  • Sammeln, bewahren, forschen, vermitteln … und engagieren?!

  • Sammeln, Lehren, Zeigen – Geschmacks­bil­dung in den deutschen Kunst­gewerbe­museen und -schulen des langen 19. Jahrhunderts

  • Schausammlung: Wahre Schätze

  • Schloss Ludwigsburg

  • Schwierige Scharaden: Realismus, Form und Formalismus in der frühen DDR

  • Sektion 1: Re-form. Form und Formwandel in der mittelalterlichen Kunst

  • Sektion 10: Steht die Form schon vorher fest?

  • Sektion 11: Gastsektion Polen

  • Sektion 2: Geste, Spur und Linie. Zur Relation von Form und Technik in den druckgrafischen Verfahren der Frühen Neuzeit

  • Sektion 3: Realismus als Formproblem

  • Sektion 4: Formierung – Aktivierung. Formbezug in der Kunst der Moderne

  • Sektion 5: Semantiken der Form

  • Sektion 6: „Den schlechten Geschmack auf allen Gebieten bekämpfen“. Ästhetische Erziehung als Museumsaufgabe?

  • Sektion 7: „Die gute Form“ – Überholtes Dogma oder bewährtes Paradigma im Design?

  • Sektion 8: Formanalyse und Formfindung in Zeiten computergenerierter Architektur

  • Sektion 9: Formlosigkeit … mit Folgen: Exzentrische Abstraktion, Anti-Form, Post-Minimalismus, Informe und ihre Relektüren

  • Sektionen

  • Stadtführung Bauten der Nachkriegszeit

  • Stadtspaziergang 1

  • Stadtspaziergang 2

  • Startseite

  • Stuttgarter Bahnhof

  • The Long Persistence of Modernism. Concepts of Artistic Form in the Postwar Polish Art Criticism (1948–1965)

  • The New Designers. HfG Ulm im Ausstellungsfieber

  • The New Formlessness

  • The Void as Form in Martin Schongauer’s Engravings

  • Tintorettos Pinselstrich. Rezeptionsgeschichtliche Überlegungen zur Deutung der Faktur als Form

  • Typologie – Apologie. Neuformulierungen liturgischer Geräte im 12. Jahrhundert

  • Ukraine-Forum

  • Uni-Campus Vaihingen

  • Unterkunft

  • Verleihung des Deubner-Preises 2022

  • Visualizing Accuracy: Reproduction Engravings in Connoisseurial Practices

  • Visuelle Ähnlichkeit als relationaler Formbegriff: Automatische Bilderkennung von Reproduktionen frühneuzeitlicher Porträtgrafik

  • Vom Glück, im Museum zu forschen

  • Von einer Ästhetik der Kybernetik zum maschinellen Sehen – Architekturwahrnehmung als Integral visueller Komplexität

  • Von roten Säulen, roten Pfeilen und roten Fäden. Die Frame-Semantik als subjektbasierte Deutung von Formen und Formkonstellationen.

  • Weißenhofsiedlung

  • Welche Schublade? Zur (Re-)Aktivierung einer anderen Geschichte von Form und Funktion in der Moderne

  • Werbe­möglich­keiten

  • Wider die „Geschlossene Gesellschaft“

  • Workshop Niklas Luhmann

  • Workshops

  • XXXVI. Deutscher Kunst­historikertag wird verschoben

  • Zur Konversion des Steinbruchs des ehemaligen Konzentrationslagers Flossenbürg

'

Deutscher Verband für Kunstgeschichte e.V.
Haus der Kultur
Weberstr. 59 a
53113 Bonn

Telefon: +49 228 18034-182
E-Mail: 

'

Friedrich-Alexander-Universität Erlangen-Nürnberg
Institut für Kunstgeschichte
Schlossgarten 1 – Orangerie
91054 Erlangen

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